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在影視劇拍攝中，對(duì)話場(chǎng)景拍攝可以算是最為基礎(chǔ)的拍攝了，尤其是對(duì)話訪談?lì)愲娨暪?jié)目。通常我們?cè)谟^看節(jié)目時(shí)更注重對(duì)話劇情而忽視掉畫(huà)面的拍攝方式，事實(shí)上，對(duì)話場(chǎng)景拍攝技巧在畫(huà)面成像中尤為重要。

那怎么拍才能避免視頻畫(huà)面的不適感？造成這些不適感的原因又是什么呢？

其實(shí)對(duì)話場(chǎng)景的拍攝是有規(guī)律和規(guī)則可循的，正是因?yàn)橛幸?guī)律和規(guī)則，才會(huì)在觀看時(shí)沒(méi)有不適感。首先讓我們一起來(lái)看《愛(ài)樂(lè)之城》的這一組對(duì)話場(chǎng)景截圖：

圖一：《愛(ài)樂(lè)之城》中的對(duì)話場(chǎng)景

圖二：鏡頭二翻轉(zhuǎn)后的對(duì)話場(chǎng)景

兩幅圖對(duì)比，很顯然圖一的兩個(gè)鏡頭看著很正常，很舒服。圖二中將第二個(gè)鏡頭進(jìn)行翻轉(zhuǎn)，再觀看起來(lái)就會(huì)感覺(jué)很奇怪，無(wú)法判斷演員的位置。

從電影對(duì)話的畫(huà)面和構(gòu)圖中可以看出，攝像機(jī)分別在女主的左肩和男主的右肩處，示意圖如下：

這是一張根據(jù)拍攝畫(huà)面進(jìn)行還原的現(xiàn)場(chǎng)站位圖和機(jī)位示意圖，要如何理解圖中攝像機(jī)分布的意義呢？人物與人物之間產(chǎn)生的軸線又代表著什么含義？

  什么是軸線  

軸線是在被攝對(duì)象和同他對(duì)戲的人或物體之間的一條假想線，或是被攝對(duì)象的視線方向、運(yùn)動(dòng)方向和相互之間的關(guān)系形成的一條假定的直線，是用來(lái)設(shè)定和保持演員或行為動(dòng)作在場(chǎng)景中的方向。

  180度原則  

180度原則是說(shuō)從你將機(jī)位放到這條線的一側(cè)起，你需要讓其他所有機(jī)位都保持在這一側(cè)。如果機(jī)位沒(méi)有遵循180度原則拍攝，那就是越軸拍攝，在傳統(tǒng)對(duì)話拍攝時(shí)，如果沒(méi)有特別的表現(xiàn)內(nèi)容慎用越軸拍攝，越軸拍攝會(huì)使觀眾對(duì)人物位置產(chǎn)生錯(cuò)亂，這也是《愛(ài)樂(lè)之城》對(duì)話場(chǎng)景中攝像機(jī)如此設(shè)置的原因。

那么拍攝傳統(tǒng)雙人或者三人對(duì)話時(shí)，應(yīng)該如何遵循180度原則？機(jī)位的選擇與畫(huà)面的構(gòu)圖又有哪些講究?我們帶著這些問(wèn)題一起來(lái)從實(shí)例中在探討實(shí)際拍攝中應(yīng)該如何調(diào)度和解決。

 應(yīng)用實(shí)例：2人對(duì)話  

我們依照180度原則，設(shè)定一個(gè)室內(nèi)的三人對(duì)話場(chǎng)景，看看應(yīng)該如何設(shè)置機(jī)位和拍攝。

首先，我們要畫(huà)出將左右兩人一分為二的假想軸線，這條軸線也正好穿過(guò)整個(gè)房間。

確定假想軸線

目前我們只用考慮這兩人，第三人暫時(shí)不用管。依照180度規(guī)則，如果在左右兩個(gè)箭頭處各放置一臺(tái)攝像機(jī)，那么演員視線的方向和我們拍攝的方向需是一致的，假如你在左處拍演員，那么就不能把鏡頭切到軸線的另一邊的機(jī)位。

錯(cuò)誤示例：攝像機(jī)越軸

我們只能在同一邊切機(jī)位，畫(huà)面上出現(xiàn)了兩臺(tái)攝像機(jī)，它們是放置在同一側(cè)的。

正確示例：軸線內(nèi)側(cè)

設(shè)定好軸線和機(jī)位，我們開(kāi)始觀察畫(huà)面中的構(gòu)圖，現(xiàn)在鏡頭里是一位金發(fā)女演員，她位于鏡頭的1/3處。她正看向畫(huà)框外的右邊方向，視線在畫(huà)面1/3左右位置。

現(xiàn)在觀察右邊的演員，這個(gè)演員位于畫(huà)面的2/3處，眼光是向左方向的，也就是金發(fā)演員的方位。

所以當(dāng)鏡頭切換時(shí)，金發(fā)女演員仍然在鏡頭的左邊，這就讓觀眾的視線和鏡頭保持一致了。但如果我們將其中一臺(tái)攝像機(jī)搬到軸線另一邊，就會(huì)出現(xiàn)以下這種情況：

錯(cuò)誤示例：越軸拍攝

切鏡頭時(shí)視線會(huì)交錯(cuò)，對(duì)話的演員重復(fù)的出現(xiàn)在一個(gè)相同的位置，因此會(huì)讓觀眾對(duì)方向感到困惑。

這就是180度原則最基本的概念，也是兩人對(duì)話場(chǎng)景的拍攝模式。

 應(yīng)用實(shí)例：3人對(duì)話  

接下來(lái)我們一起看看三人場(chǎng)景對(duì)話的拍攝是如何運(yùn)用180度規(guī)則的。還是和之前一樣，以左右二人為準(zhǔn)劃假想軸線/軸線墻，將畫(huà)面一分為二。區(qū)別于兩人對(duì)話場(chǎng)景的，如果左邊演員和后面第三人發(fā)生對(duì)話該怎么處理？

現(xiàn)在需要以這兩人為基準(zhǔn)畫(huà)軸線/軸線墻，并在左下和右上箭頭處架設(shè)攝像機(jī)。

這兩臺(tái)機(jī)器也在軸線的同一側(cè)，遵循了180度拍攝原則。下面來(lái)觀看拍攝畫(huà)面，金發(fā)演員位于鏡頭左邊1/3處，眼神望向畫(huà)框右邊。

紅發(fā)演員位于鏡頭右邊1/3處，眼神望向畫(huà)框左邊。

這是我們想要的，因?yàn)槲覀兒笃谝糨嬤@兩人對(duì)話的鏡頭，這樣一來(lái)，金發(fā)女在左邊說(shuō)話，紅發(fā)女在右邊就能對(duì)話，此時(shí)，畫(huà)面就保證了觀眾不會(huì)對(duì)方向產(chǎn)生疑惑。

這是幕后的機(jī)位設(shè)置，當(dāng)然真正拍攝時(shí)是不能這么安排的，因?yàn)闀?huì)在鏡頭里看到攝像機(jī)產(chǎn)生穿幫鏡頭，這么安排是為了可以一次看明白這些機(jī)位之間的關(guān)系。最左邊和最右邊是對(duì)應(yīng)機(jī)位，左下和右上是對(duì)應(yīng)機(jī)位。

畫(huà)面最下方還有一臺(tái)攝像機(jī)用來(lái)拍全景，這臺(tái)攝像機(jī)分別在兩道軸線墻的同一邊，所以全景也不會(huì)出現(xiàn)跳軸的情況。以下就是全景拍到的畫(huà)面：

金發(fā)女仍在左邊1/3處，紅發(fā)女處于中間位置，而對(duì)于金發(fā)女來(lái)說(shuō)她仍位于右邊，而這三個(gè)人的眼神方向都是一致的。這從圖上標(biāo)識(shí)的箭頭可以看出來(lái)：

  實(shí)際運(yùn)用演示  

接下來(lái)讓我們根據(jù)180度原則，進(jìn)行一次模擬實(shí)拍。

首先這個(gè)三人的對(duì)話場(chǎng)景先由全景鏡頭開(kāi)始：

鏡頭01：全景

接著切到金發(fā)女的近景，她正和桌對(duì)面的黑發(fā)女對(duì)話：

鏡頭02：金發(fā)女對(duì)話

我們?cè)偾械胶诎l(fā)女的近景，黑發(fā)女開(kāi)始講話：

鏡頭03：黑發(fā)女對(duì)話

接著，再把鏡頭切回金發(fā)女：

鏡頭04：金發(fā)女對(duì)話

接下來(lái)我們要切到紅發(fā)女的近景，由于換了軸線，此時(shí)我們要銜接的是一個(gè)越肩鏡頭，通過(guò)越肩鏡頭讓鏡頭之間產(chǎn)生關(guān)系，而抵消越軸給觀眾帶來(lái)的錯(cuò)亂感。

鏡頭05：紅發(fā)女對(duì)話（越軸，過(guò)肩鏡頭過(guò)渡）

切回金發(fā)女也是一樣，我們的眼神也能跟著這些鏡頭發(fā)生方向的改變。如果我們根據(jù)180度規(guī)則來(lái)安排不同的配對(duì)機(jī)位，所有人物的視線方向都是一致的，觀眾在觀看時(shí)才不會(huì)產(chǎn)生困惑。以上就是對(duì)話場(chǎng)景中180度原則應(yīng)用的示例。

  主流中的非主流  

當(dāng)然，“規(guī)則就是用來(lái)打破的”。大量的電影人通過(guò)打破這條規(guī)則以呈現(xiàn)特別的精神內(nèi)涵和拍攝風(fēng)格，而其中最典型的例子就是庫(kù)布里克的《閃靈》里Jack Torrance和 Grady在紅色洗手間里對(duì)話的那一幕，庫(kù)布里克采用的跳軸帶給觀眾強(qiáng)烈的緊張感，這是劇中瘋杰克心理狀態(tài)的視覺(jué)呈現(xiàn)。

盡管越軸在某些情況下是被允許的，但大多數(shù)情況下要遵守180度原則，因此在開(kāi)拍之前要確定好鏡頭方向和拍攝區(qū)域，可以采用畫(huà)示意圖的方式來(lái)確定動(dòng)作方向，這樣能為每個(gè)鏡頭提前做準(zhǔn)備，以防止拍攝中出錯(cuò)。如果拍攝中鏡頭量很大，為防止混淆，也可以幾個(gè)位置全部拍攝，在后期剪輯中選擇正確的對(duì)話機(jī)位即可。