大學時期，我擁有了人生第一臺微單相機，也由此開始接觸攝影。我很喜歡一段話：你坐在一個人面前，聽他開口說話，看得到各種復雜、精密的境況和命運，如何最終雕刻出這樣的性格、思想、做法、長相，這才是理解。而有了這樣的眼睛，你才算真正“看見”那個人，也才會發(fā)覺，這世界最美的風景，是一個個活出各自模樣和體系的人。
看見并沉浸
由最初很喜歡拍攝人像，到畢業(yè)后慢慢放下了相機，直至再次拾起它并認真對待，已是20年，繞了一圈才驚覺，我所熱愛的一直在我的身邊。我享受每一次拍攝時眼里只看得到想要截取的畫面，耳里只聽得到清脆的快門聲的那種沉浸感。至于我到底何時成為一名攝影師的，我認為我至今還是一名業(yè)余的攝影愛好者，僅此而已。
“我對事物的感受比我能拍出來的要強得多，在我按快門之前，留在我腦海中的印象，始終無法在畫面中呈現(xiàn)。”
環(huán)境氛圍人像
早期我拍攝過一些復古、清新的風格，后來看到“微醺十月”的作品，一眼就被吸引，在她不同時期的作品里，能讀到有關(guān)掙扎、糾結(jié)、孤獨、隨性、自由的情緒。再后來，她成了我的師父。
我喜歡自然，而四川有著得天獨厚的優(yōu)勢，除了大海，山川河流皆有，人與自然結(jié)合的野生感，是我所鐘愛的。所以，整體來說，我的攝影風格更偏向環(huán)境氛圍人像。
室內(nèi)現(xiàn)有光實景人像拍攝與戶外自然光的人像拍攝，會遇到人與環(huán)境的協(xié)調(diào)關(guān)系及如何處理好環(huán)境的問題。有些是特定環(huán)境中的特定人物的肖像，有些是以環(huán)境氣氛作渲染與烘托的以人物造型為主的肖像。在環(huán)境人像中，人與環(huán)境并舉，二者相得益彰。因此，拍攝環(huán)境人像，在對環(huán)境的選擇取舍上應像對人物本身的神情動態(tài)的選取一樣細心謹慎，不可顧此失彼。環(huán)境人像的魅力就在于人物與環(huán)境的細節(jié)刻畫。
環(huán)境氛圍的營造方法：
合理地選擇（環(huán)境）背景，是人像攝影中營造氛圍最簡便易行的方法：極大限度地虛化背景，或透過花叢、樹葉等帶色彩或裝飾意味的前景，增添一些主觀感情色彩；選擇在影調(diào)色彩上能襯托主體又具有真正環(huán)境意味的背景；陰影與投影也是烘托氣氛的理想背景。
在影調(diào)上控制氛圍，讓人物被籠罩在一個超現(xiàn)實的如夢似幻的氛圍之中。
借助濾色鏡、柔焦設(shè)備、能取得特殊效果的服裝、道具及化妝，或借助于奇特的用光、慢門拍攝、后期調(diào)整和制作中的特效。
借助于自然界的風、雨、霧、云彩、日出、日落等各種自然景觀來襯托人物的心境。
因“不確定”而更有趣
每一次的創(chuàng)作，我都會在拍攝前構(gòu)想一些畫面，也會和模特溝通想要的感覺。但實際拍攝時，各種因素導致能實現(xiàn)的畫面并不多，更多是臨時的想法，比如將路邊各種不知名的花草作為道具，臨時換掉準備好的服裝，等等。在我看來，“一切按照計劃執(zhí)行”只是工作，對于自己喜愛的事，有一些不確定性反而會更有趣。
由于我的工作原因，能夠去踩點做準備的時間非常少，所以更多是通過大量搜索網(wǎng)圖來了解拍攝地的情況。在室外場景的選擇上，我更偏向于小眾的自然環(huán)境或是復古的建筑，有著天然的野生感和歲月感。在室內(nèi)場景的選擇上，一是簡潔，二是光影好。我不喜歡太刻意的裝飾，所以很少到影棚創(chuàng)作，也因此有了一家在老小區(qū)的工作室，雖然它很普通，但還算符合我的基本拍攝需求。
陰天柔和的自然光
成都很少有陽光穿透的日子，如果拍攝當日能遇上好天氣，那真是幸運。所以，我的作品更多是在陰天柔和的自然光下拍攝的。
對于陰天來說，由于無直射陽光（陽光被厚厚的云層擋?。?，只剩下散射的天空光。當太陽被白云遮擋起來時，陽光就會被柔化，變成較軟的光線，光質(zhì)柔和、均勻，形成的影像反差不大，陰影部分也不像大晴天那么深重，景物的明暗區(qū)分不再明顯，對人物、服裝、環(huán)境、細節(jié)的刻畫會十分悅目、細膩。
如何評價一張照片
也許有些固定的標準：比如構(gòu)圖、色彩、光影，但于我而言，攝影是很主觀的，只要能打動我，能讓我停留、揣摩，產(chǎn)生共鳴，就是一張好照片。
觀看事物及拍攝人物的方法，有沒有受到什么人的影響
學習永遠是汲取別人的，再融合自己的，才能成為真正的自己。我很感謝師父“微醺十月”引領(lǐng)我入門，但她拍的是她的心境，我拍的是我的心境。
有新的創(chuàng)作計劃嗎
想更多地借助四川的好風光，創(chuàng)作人與動物、人與自然的攝影作品。當然，僅僅是計劃而已，我常說，“不確定”才更有趣。
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