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河北 ? 衡水
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在現(xiàn)場節(jié)目制作中，導(dǎo)播要與眾多的工種崗位進(jìn)行語言溝通，所以為了達(dá)到流暢的溝通與交流，避免產(chǎn)生誤解，最關(guān)鍵的就是使用相同的語言和提示。
如果你正在執(zhí)導(dǎo)一檔節(jié)目，想要讓演員或主持人移動(dòng)一下位置，你就必須使用正確的，同行公認(rèn)的規(guī)范術(shù)語和指令去傳達(dá)你的意思。所以，在拍攝現(xiàn)場使用規(guī)范的術(shù)語與指令，可以幫助導(dǎo)播最快捷、最準(zhǔn)確地實(shí)現(xiàn)自己的意圖。
舞臺(tái)的簡單位置布置：
對于演員或主持人所說的舞臺(tái)左側(cè)和右側(cè)，對攝象機(jī)機(jī)位來說就是相反的，所以當(dāng)你在下指令時(shí)，一定要有參照系。在拍攝現(xiàn)場最難描述，最容易發(fā)生理解錯(cuò)誤的就是“左”和“右”。
如果你要調(diào)動(dòng)人或攝象機(jī)的位置，你就必須表達(dá)清楚是“攝象機(jī)左邊”、“他的左邊”還是“舞臺(tái)的左邊”。
這是關(guān)于“左”、“右”的三中不同的表達(dá)法。
第一節(jié) 常用拍攝術(shù)語
一、導(dǎo)播手語
演播廳內(nèi)，在直播和錄播過程中，由于嚴(yán)格禁止一切非節(jié)目音響，導(dǎo)演往往需要一些規(guī)定手勢調(diào)動(dòng)指揮演員和主持人的站位和走動(dòng)，以保證畫面構(gòu)圖的完美和緊湊，因此一般采用國際上流行的導(dǎo)播手語。
二、景別術(shù)語（適用用于4X3比率的鏡頭，以人為例）
大特寫（BCU）
大特寫鏡頭一般指上端切至人的頭頂，下端切至下巴而不是嘴的畫面。特寫是指拍攝人的頭部、面部、人體的局部、物景的某一部分的鏡頭，這是在畫面中強(qiáng)調(diào)局部細(xì)節(jié)的一種獨(dú)特而有效的攝影手段.
特寫/近景（CU/CS）
在近景中，人的頭部將會(huì)全部被納入畫面，下端一般和人的領(lǐng)結(jié)對齊。近景是把主體元素，如演員，從陪體元素（環(huán)境）中分離出來，這種景別看起來有一點(diǎn)別扭，看起來有點(diǎn)像漂浮在空中的頭顱的感覺。
中近景（MCU）
畫面的上端略高于人的頭頂，而下端則于人的上衣胸部的口袋相齊。
這個(gè)景別很適合4X3的電視熒屏畫面的比例，所以是電視拍攝中最為流行的景別。
中景（MS）
畫面的上端略高于人的頭頂，而下端則是切到人的腰部。中景既有全景的某些特點(diǎn)，又不失近景某些細(xì)節(jié)的妙處，適合表達(dá)情節(jié)、傳遞感情。通常中景則不僅有主體，而且也有部分環(huán)境。
中景和中近景一樣也很常用，有些國家的電視工作者覺得中近景，景別太小，視覺上不太舒服，于是把它作為單人鏡頭的標(biāo)準(zhǔn)景別。
中遠(yuǎn)景（MLS）
畫面的上端略高于人的頭頂，而下端則是切到人的膝蓋。
這種鏡頭常用來把被攝者置于背景之中，這種景別通常被稱為雙人近景。在新聞報(bào)道結(jié)束的時(shí)候，常用這個(gè)景別來拍攝新聞現(xiàn)場的出鏡記者。
遠(yuǎn)景（全景LS）
畫面中，人的整個(gè)身體都被拍攝出來。一般，頭上方留白會(huì)比腳底留白多一些，它一般在節(jié)目開始時(shí)使用，但由于它顯得有些畫面不夠緊湊，所以使用時(shí)間不宜過長。
全景強(qiáng)調(diào)的是環(huán)境和主體與環(huán)境所處的關(guān)系，就是展現(xiàn)景物全貌的。在影視畫面中鏡頭是不斷改變的，不斷的轉(zhuǎn)換畫面的基本元素，這種不斷的改變和轉(zhuǎn)換就決定了影視攝影的基本屬性，就是連續(xù)性及運(yùn)動(dòng)性。
半側(cè)/前側(cè)面鏡頭
在用中近景或中景拍攝人的側(cè)面鏡頭時(shí)，畫面的景別能看見被攝者的雙眼，而且在人的視線方向上留有一定的空間（視線留白）。
這種鏡頭也很常用。
側(cè)面鏡頭
畫面中，觀眾只能看見被攝者的半邊臉和一只耳朵、一只眼睛和一只鼻子。同時(shí)保證有足夠的視線留白。公安機(jī)關(guān)審嫌疑犯經(jīng)常用這種鏡頭。
過肩鏡頭（OTS）
畫面中呈現(xiàn)的是一個(gè)人的背影和另一個(gè)人的半側(cè)面。
通常用來觀察談話雙方其中一方的反映。
雙人鏡頭（2S）
被攝的兩個(gè)人都在畫面內(nèi)。
注意的是兩人之間的距離不能太遠(yuǎn)，否則中間留的空白太大。
以一人為主的雙人鏡頭（2S FAV A）
被攝的兩個(gè)人都在畫面內(nèi)，觀眾可以兩個(gè)人在交談，同時(shí)可以看見其中一個(gè)人的反應(yīng)。在情景劇中用得比較多，通常后面緊跟一個(gè)反打鏡頭。
廣角鏡頭（WA）
畫面中呈現(xiàn)的是場景的全景
三、攝像機(jī)操作術(shù)語
多訊道節(jié)目制作現(xiàn)場指揮要求準(zhǔn)確而具體的語言，必須讓所有的攝制人員都懂。要掌握分寸，說話到位、明確、簡單。
攝像機(jī)操作術(shù)語包括:松景、緊景、俯角、仰角、前移、后退、左移、右移、左腰、右搖、抬頭/上搖、低頭/夏搖、推、拉、升高、降低等。
四、畫面調(diào)整術(shù)語
頭上留天、腳下留地、對準(zhǔn)焦點(diǎn)、調(diào)整畫面、演員入畫、演員出畫、跟隨演員、準(zhǔn)備演員起身等等。
第二節(jié) 導(dǎo)播指令
一、計(jì)劃指令
指那些已經(jīng)事先寫在腳本和攝像板上的指令。他們對鏡頭的角度、運(yùn)動(dòng)等都事先進(jìn)行了詳細(xì)的設(shè)計(jì)，所以，專業(yè)攝像師能非常容易和迅速理解這些口令的含義。
二、非計(jì)劃指令
主要指用來按照導(dǎo)演的喜好對鏡頭的拍攝進(jìn)行臨時(shí)地調(diào)整的指令。
作為一名導(dǎo)播，你始終要認(rèn)識(shí)到，你雖然可以掌握所有攝象機(jī)的拍攝情況，但每個(gè)攝像師只能看見他們自己所拍攝的畫面。（當(dāng)然，不排除有經(jīng)驗(yàn)的攝像師能根據(jù)自己豐富的經(jīng)驗(yàn)判斷出別的攝象機(jī)所拍攝的內(nèi)容）。所以攝象機(jī)總是要不斷進(jìn)行調(diào)整的，特別是當(dāng)多臺(tái)攝象機(jī)在一起配合拍攝的情況下。導(dǎo)播的指令要規(guī)范、少而精。
三、非計(jì)劃指令與計(jì)劃指令比較
區(qū)別：非計(jì)劃指令對攝象機(jī)的調(diào)度更為精確。
比如：你要讓攝象機(jī)把鏡頭向右搖，攝像師可能不知道該搖到什么位置停止，那么你就應(yīng)該給他明確的指令搖到什么位置停止。比如向右搖到大樹完全進(jìn)入畫面為止，而不能按照計(jì)劃指令“1號(hào)機(jī)、拍大樹”。
四、瞬間切換
如果一個(gè)節(jié)目的節(jié)奏非?？?，那么攝像師就要想到，導(dǎo)播會(huì)在不通知他們的情況下就會(huì)進(jìn)行鏡頭切換。所以攝像師移動(dòng)鏡頭時(shí)就要比平常慢一點(diǎn)，因?yàn)槿f一切換到自己攝象機(jī)的鏡頭，也不致于晃動(dòng)。
有時(shí)候，需要一個(gè)鏡頭的運(yùn)動(dòng)速度達(dá)到極限，比如是拍攝一個(gè)人，那么導(dǎo)播對攝像師就要發(fā)出“推到個(gè)人”的指令，這就意味著攝像師應(yīng)當(dāng)極速推鏡頭，而且推到位之前，畫面不會(huì)切換到自己的機(jī)位。當(dāng)然，導(dǎo)播也要掌握好在一個(gè)鏡頭拍攝到位之前不應(yīng)該進(jìn)行切換，但是到位后應(yīng)立即切換的原則。
五、指揮開始鏡頭
“開錄像機(jī)，5、4、3、2、1、開始，觀眾準(zhǔn)備，準(zhǔn)備鼓掌，鼓掌，準(zhǔn)備軟切2號(hào)機(jī)。”
六、形象指令
頭上空間或上搖、下?lián)u，置于中間或左搖、右搖，變焦推進(jìn)或緊縮，變焦拉出或放松，左移，右移，左弧，推進(jìn)，后拉，支架升起或吊下，支架下降或吊上。
七、順序指令
2號(hào)準(zhǔn)備——2號(hào)開拍，準(zhǔn)備漸顯1號(hào)——開顯，準(zhǔn)備3號(hào)橫劃——開劃，準(zhǔn)備淡入1號(hào)——淡入1號(hào)，準(zhǔn)備黑——變黑，準(zhǔn)備交叉淡入2號(hào)——交叉淡入，準(zhǔn)備2號(hào)帶——開始2號(hào)帶，準(zhǔn)備字幕——開始字幕，準(zhǔn)備變換頁數(shù)——變換。
八、特效指令
準(zhǔn)備1號(hào)疊2號(hào)——疊，準(zhǔn)備去除疊（或1號(hào)）——去除疊（或1號(hào)），準(zhǔn)備縮小——縮小，準(zhǔn)備圓形劃2號(hào)機(jī)代替1號(hào)機(jī)——?jiǎng)?，?zhǔn)備效果21——?jiǎng)潯?/span>
九、常用音樂音效成音指令
試音量、開麥克風(fēng)、準(zhǔn)備音樂、放音樂、放音效、音樂輕起、音樂停止、音樂漸消、音樂降低、音樂襯底、音樂聲音增大、音樂交叉等等。
十、常用視頻切換指令
切1號(hào)、淡入、淡出、疊化、劃、疊印等等。
第三節(jié) 軸線與三角形原理
面對拍攝現(xiàn)場，攝影師在開始拍攝的第一件事就是要安排好攝像機(jī)的位置。通常情況下，攝影師依照軸線與三角形原理為參照，就能夠較容易地找到安放攝像機(jī)的正確位置。
一、畫面中主體運(yùn)動(dòng)方向的一致性
由于電視畫面是由四條邊框組成的。在畫面中就存在著一種設(shè)定的方向，這樣一來畫面中主體的運(yùn)動(dòng)、人物的視線和交流就具有方向性。畫面的方向性關(guān)系到鏡頭組接的連貫，也影響著觀眾的視覺心理。因此，在畫面的編輯中必須保持兩個(gè)鏡頭設(shè)定方向的一致性。
二、軸線原理
軸線是畫面中的一個(gè)虛擬的線條，可以作為軸線的線條包括視線、運(yùn)動(dòng)線、關(guān)系線等，在對象不變（或其中的對象已經(jīng)對環(huán)境和空間進(jìn)行了位置設(shè)定）的兩個(gè)相連的鏡頭拍攝當(dāng)中，景別、高度、方向等決定攝像機(jī)位置的各個(gè)因素?zé)o論如何變化，攝像機(jī)應(yīng)始終保持在這些線條的一側(cè)進(jìn)行拍攝。這就是攝像機(jī)位置安放的軸線原理，它能使攝像機(jī)在拍攝中不會(huì)擺放到錯(cuò)誤的一方去。
攝像機(jī)位于軸線的兩側(cè)會(huì)分別得到兩個(gè)影像位置相反的畫面。當(dāng)攝像機(jī)在軸線一側(cè)拍攝人物正面，在另一側(cè)的攝像機(jī)就只能拍到背面；一個(gè)位于左邊的物體，攝像機(jī)在軸線另一側(cè)拍攝卻會(huì)讓它出現(xiàn)在畫面右邊；一個(gè)朝向攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)，在軸線另一側(cè)卻是在遠(yuǎn)離?？梢?，在圖像沒有對跨越軸線的情形作出交代的情況下，攝像機(jī)不能夠越過軸線到另一側(cè)去拍攝。如果圖像要求必須做越軸拍攝，攝影師需要讓觀眾在畫面中了解原因，否則，就會(huì)使觀眾對突然發(fā)生變化或是“不對了”的圖像產(chǎn)生困擾。
我們再來看一個(gè)軸線與畫面方向的關(guān)系的例子，如圖。
1號(hào)、2號(hào)攝像機(jī)因保持在軸線道路的同一側(cè)，所以1號(hào)鏡頭和2號(hào)鏡頭內(nèi)汽車運(yùn)動(dòng)方向保持一致， 3號(hào)攝像機(jī)在軸線（道路）的另一側(cè)拍到的4號(hào)鏡頭中汽車運(yùn)動(dòng)方向看上去與1號(hào)鏡頭中的汽車運(yùn)動(dòng)方向相反，這一現(xiàn)象表明畫面中運(yùn)動(dòng)方向的不一致，是因?yàn)椤疤S”而導(dǎo)致的。
但是，有時(shí)我們的確需要轉(zhuǎn)到拍攝對象的另一邊以取得效果更好的圖像，例如，在一個(gè)人物的背面鏡頭后，我們想讓觀眾看到人物的臉，那么，攝影師就必須進(jìn)行越軸拍攝。這時(shí)，攝影師可以將攝像機(jī)緩緩移動(dòng)，讓觀眾感到他們在轉(zhuǎn)向人物的正面；或是將攝像機(jī)放到軸線上拍攝一個(gè)人物側(cè)面的中性鏡頭，再轉(zhuǎn)到軸線的另一側(cè)；還可以在人物背面鏡頭后接一個(gè)模仿人物視覺的鏡頭，先將觀眾的注意力轉(zhuǎn)移到人物所見到的影像中，再將攝像機(jī)轉(zhuǎn)回到人物正面；另外，就是攝像機(jī)保持不動(dòng)，等待人物自己轉(zhuǎn)過身來。拍攝時(shí)，攝影師遇到的軸線問題會(huì)有很多。
為了保持畫面方向一致性，應(yīng)使攝像機(jī)保持在軸線的同一側(cè)拍攝。剪輯、切換時(shí)更要注意，不要因?yàn)榭紤]其他的因素而使組接的兩個(gè)鏡頭在“畫框”屏幕上出現(xiàn)同一主體運(yùn)動(dòng)方向相反的精況。當(dāng)手頭只有“跳軸”拍攝的鏡頭素材時(shí)，應(yīng)想辦法校正“跳軸”帶來的畫面內(nèi)主體運(yùn)動(dòng)方向的不一致。編輯時(shí)常用下面幾種方法：
1、插入中性運(yùn)動(dòng)鏡頭。在兩個(gè)相反方向運(yùn)動(dòng)的鏡頭中間，插入一個(gè)有縱深感運(yùn)動(dòng)的鏡頭（即中性運(yùn)動(dòng)鏡頭）。中性運(yùn)運(yùn)鏡頭沒有明顯的方向性，可減弱相反運(yùn)動(dòng)的沖突感。
2、借助人物的視線。比如在車上看外面的景物從左至右劃過畫面，插入坐車人轉(zhuǎn)頭從左往右看的鏡頭，隨人物視線變成景物從右至左劃過畫面的鏡頭。以人物視線為契機(jī)，使相反運(yùn)動(dòng)有了邏輯聯(lián)系。
3、特寫鏡頭插入。在兩個(gè)相反運(yùn)動(dòng)方向的鏡頭中間，插入一個(gè)局部的特寫來暫時(shí)分散人的注意，減弱相反運(yùn)動(dòng)的沖突感，這是一種常用的辦法。
4、插入內(nèi)容相關(guān)的鏡頭。根據(jù)情節(jié)的發(fā)展采用平行交叉剪接的手法，將內(nèi)容相關(guān)的鏡頭插入兩個(gè)方向相反的運(yùn)動(dòng)對象的鏡頭之間。
三、三角形原理
面對拍攝對象，攝像機(jī)能夠以軸線或軸線一側(cè)的平行線為底形成一個(gè)三角形，如果在底線的兩端各放置一個(gè)攝像機(jī)，就能通過呈三角關(guān)系的攝像機(jī)位置安排，對拍攝對象進(jìn)行不發(fā)生越軸的全面描述，這就是機(jī)位安排的三角形原理。
運(yùn)用三角形原理，攝像機(jī)可以找到四種最佳位置的配合演變。我們以能夠簡單對三角形原理及其演變進(jìn)行說明的，抽象為兩個(gè)人物關(guān)系的演播室訪談為例。
我們知道，人物是電視圖像中出現(xiàn)最多的影像，也是最能夠引起觀眾注意的信息主體，我們看見人物時(shí)，最希望的是能夠看到他們的臉和眼睛。演播室中，當(dāng)記者與嘉賓面對面，視線相交呈一條直線時(shí)，三角形的機(jī)位安排可以有三種情況：
1.外反拍，即在與視線相平行的直線上安排兩個(gè)機(jī)位，攝像機(jī)在人物的后面，向里進(jìn)行拍攝，與進(jìn)行正面水平拍攝的機(jī)位呈三角形，底線上的機(jī)位提供兩個(gè)不同表現(xiàn)主體的對應(yīng)畫面，正面機(jī)位提供設(shè)定兩人關(guān)系與介紹環(huán)境的整體畫面。
2.內(nèi)反拍，安排在與視線相平行的三角形底線上的兩個(gè)機(jī)位，在人物的前面，攝像機(jī)向三角形外側(cè)進(jìn)行拍攝，與正面水平拍攝的機(jī)位構(gòu)成三角形。內(nèi)反拍得到的電視畫面與外反拍相類似，但外反拍能夠拍攝以其中一人的背影為前景的兩人畫面，而內(nèi)反拍只能拍攝各自只包含一個(gè)人物的畫面。
3.平行拍攝，攝像機(jī)在與視線平行的底線上同時(shí)拍攝兩個(gè)人物的正側(cè)面，得到兩個(gè)視線反向相向的對應(yīng)畫面。它們同樣與正面水平拍攝的機(jī)位組成一個(gè)三角形。三個(gè)畫面均是人物的側(cè)面影像。
攝像機(jī)也可以依據(jù)三角形原理放在人物的后面進(jìn)行拍攝，這樣的畫面中會(huì)出現(xiàn)反方向不同的背景。
上述三種情況能夠組合在一起，形成七個(gè)或更多可以提供全部剪輯所需鏡頭的攝像機(jī)位置。
但是，兩個(gè)交談人物的影像關(guān)系也可能是并肩而坐，身體略側(cè)向?qū)Ψ剑ɑ蚺c對方呈直角），視線交叉，斜向面對現(xiàn)場觀眾。這時(shí)，底線上的兩個(gè)機(jī)位安排保持與前三種情況不變的位置，三角形頂端的機(jī)位則分別在兩個(gè)人物的視線間游移，或稍偏左或稍偏右，但位置不能超出底線上的兩個(gè)機(jī)位之外。
這種機(jī)位安排同樣也可以放在人物后面，如果談話現(xiàn)場有觀眾參與，就能從這個(gè)角度將觀眾放在背景里。
這些攝像機(jī)位置的安排方式，能夠保證觀眾看見人物的臉和眼睛。有時(shí)，為了突出強(qiáng)調(diào)正在講話的人物，底線上負(fù)責(zé)拍攝的攝像機(jī)還可以向前移動(dòng)拍攝。位于三角形頂端的攝像機(jī)是用來拍攝對人物關(guān)系進(jìn)行設(shè)定的鏡頭，它的移動(dòng)要求不能使其中的一個(gè)人物離開畫面。
以上用人物為例進(jìn)行的講解，只是因?yàn)槿宋飳τ谖覀儊碚f是最熟悉的，比較方便想像與參照，三角形原理并非僅僅適用于人物攝影，它幾乎能夠被用于一切場景，是攝像機(jī)位置安排的普遍規(guī)則。
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